<p class='article-text'><div data-empty="false"> يعرض نادي ليفربول الإنجليزي عبر منصة «أول ريد فيديو»، الأسبوع المقبل، فيلم «القادة»، وهو فيلم جديد من إنتاج النادي، يوثق حواراً شيقاً مع ستيفن جيرارد وجرايم سونيس وفيرجل فان دايك.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وقال ليفربول عبر موقعه الرسمي: «اجتمع أساطير ليفربول الثلاثة في ملعب أنفيلد في حوار معمق حول شرف تمثيل النادي وقيادته».</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وأضاف النادي أن سونيس، القائد بالفطرة منذ انضمامه من ميدلسبره عام 1978، ارتدى شارة القيادة من أوائل عام 1982 حتى رحيله عام 1984، حيث قاد فريق المدرب جو فاجان في آخر مبارياته إلى فوز تاريخي في نهائي كأس أوروبا في روما.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">أما جيرارد، ففي عام 2005، أصبح رابع قائد من بين خمسة قادة لليفربول يحرزون لقب البطولة الأغلى في كرة القدم للأندية، وذلك خلال مسيرة أسطورية امتدت 12 عاماً في هذا المنصب.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ويتقلد فان دايك حالياً شارة قائد الفريق، خلفاً لجوردان هندرسون في عام 2023، وقد حصد لقبين كبيرين كقائد حتى الآن، كان آخرها لقب الدوري الإنجليزي الممتاز في موسم 2024 / 2025.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ويتساءل سونيس في الفيلم: «كم من اللاعبين يمكنهم القول إنهم قادوا نادي ليفربول لكرة القدم؟ نحن الثلاثة محظوظون للغاية».</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ويضيف فان دايك: «أعتقد أن الأمر يبدأ بسؤال: هل تفهم النادي جيداً من حيث متطلبات أن تكون لاعباً في ليفربول»؟</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ويقول جيرارد موجهاً حديثاً لفان دايك: «كانت تلك أفضل أيام حياتي. أتمنى لو كنت مكانك الآن»!</div></p>

«القادة».. وثائقي يجمع أساطير من ثلاثة أجيال لليفربول

<p class='article-text'>ما الذي يجمع بين سواحل الكاريبي الساحرة، وعراقة روما القديمة، و«أرض التعاويذ» السحرية لعوالم إنيد بلايتون، وصولاً إلى ريف جنوب فرنسا المورق وخليج «بنتوس» في ملحمة «صراع العروش»؟ الإجابة تكمن في رقعة جغرافية واحدة فريدة؛ أرخبيل مشمس في قلب البحر الأبيض المتوسط، لا يتجاوز مساحته جغرافياً مساحة مدينة شفيلد البريطانية، لكنه يمتلك قدرة سينمائية مذهلة على تقمص كل بقاع الأرض.</p><p class='article-text'>على مدار العقد الأخير، صعدت مالطا بثبات لتتربع على عرش الوجهات الأكثر طلباً في القارة الأوروبية أمام صناع السينما في هوليوود وبريطانيا، متصدرةً ما يشبه «سباق تسلح» محموماً لاستقطاب الإنتاجات العملاقة عبر منظومة حوافز ضريبية لا تقبل المنافسة.</p><p class='article-text'>لقد فتحت أصغر دول الاتحاد الأوروبي ذراعيها لأكثر من 30 عملاً سينمائياً وتلفزيونياً في كل عام من الأعوام الثلاثة الماضية، مسجلةً رقماً قياسياً بلغ 36 عملاً في العامين 2023 و2025. وتضم قائمة هذه الأعمال درر الكنوز السينمائية؛ مثل «العالم الجوراسي: إعادة ميلاد» (Jurassic World Rebirth)، وملحمة «غلادياتور 2» (Gladiator II)، إلى جانب اقتباس رواية إنيد بلايتون «شجرة التمني السحرية» (The Magic Faraway Tree)، وفيلم الحركة والإثارة الجديد للنجم جيسون ستايثام «موتينِي» (Mutiny) الذي يرتقب عرضه بنهاية الشهر الجاري.</p><p class='article-text'>وعلى شاشة العرض الفضي، خلقت مالطا خدعاً بصرية ساحرة؛ إذ تقمصت روح اليونان في مسلسل بي بي سي «أسبوعان في أغسطس»، وتجملت بملامح صقلية ثمانينيات القرن الماضي في الفيلم البريطاني «كاتب الرحلات» للمخرجة هيدي إيوينغ، فضلاً عن تجسيدها للريف الفرنسي الهادئ في دراما الجريمة التلفزيونية «ألغاز المدام بلانك»، وصولاً إلى أجواء الكاريبي الافتراضية في عمل المخرج جاري ريتشي المرتقب «فيفا لا مادنيس».</p><p class='article-text'>ولا يتوقف سحر الجزيرة عند لعب دور البديل، بل إنها بدأت تروي قصتها الخاصة على الشاشة؛ فالموسم الثالث من دراما المحققين الناجحة على نتفليكس «إيولا هولمز» يرحل بمشاهدة من لندن الفيكتورية إلى مالطا خلال حقبة الاحتلال البريطاني، بينما تستعد الكاميرات للانطلاق العام المقبل لتوثيق رائعة المخرج ستيفن بولياكوف «الطلب»، التي تغوص في تفاصيل الليلة التي سبقت الحصار التاريخي لمالطا عام 1565 على يد القوات العثمانية.</p><p class='article-text'>ويعلق أدريان ووتتون، الرئيس التنفيذي للجنة السينما البريطانية، قائلاً: «بالنسبة لدولة أوروبية بهذا الصغر، فإن مالطا تتجاوز كل التوقعات وتلعب في وزن ثقيل حقاً»، مبيناً أنها «تعاملت بطريقة هجومية إيجابية للغاية لتنويع صناعتها».</p><p class='article-text'>تعود الجذور التاريخية للشراكة بين الجزيرة والمجتمع السينمائي إلى عام 1925 مع ملحمة البحر الصامتة «أبناء البحر»، ومنذ حقبة السبعينيات، احتضنت مالطا اثنين من أكبر أحواض المياه في العالم والمصممة خصيصاً لتمكين المخرجين من تصوير أصعب المشاهد البحرية ضمن بيئة تقنية خاضعة للسيطرة المطلقة.</p><p class='article-text'>غير أن يوهان جريش، مفوض الأفلام في مالطا، يوضح الفارق الجوهري بين الأمس واليوم بالقول إن الصناعة كانت تعتمد على الموسمية، بينما «لدينا اليوم آلة سينمائية لا تنام، تعمل بلا توقف طوال أيام السنة».</p><p class='article-text'>يعود السر وراء هذه الطفرة إلى تحولات جذرية أصابت هيكل تمويل السينما عالمياً. فقبل مطلع الألفية الجديدة، كانت الإنتاجات تعتمد كلياً على التمويل المباشر وصناديق المنح، أما اليوم، فباتت لغة المال محكومة بآليات «الحوافز الضريبية»، وعلى رأسها الخصومات النقدية (الكاش باك) التي تسترها شركات الإنتاج بعد إسدال الستر على التصوير، شريطة الاعتماد على طواقم محلية أو استئجار البنى التحتية الوطنية.</p><p class='article-text'>هذه الحوافز المالية باتت تشكل اليوم ما يقرب من نصف ميزانيات الأعمال الروائية الأوروبية، مفروضة واقعاً جديداً أشار إليه تقرير المرصد السمعي البصرية الأوروبي بأن «الأفلام والمسلسلات لم تعد مجرد وافد مؤقت على المواقع، بل باتت تُهندَس وتُصمم بالكامل حول تلك المواقع».</p><p class='article-text'>ومع إدخالها نظام الخصم النقدي عام 2005، واصلت مالطا رفع سقف العروض بجرأة حتى وصف منتج فيلمي «نابليون» و«غلادياتور 2» عروضها بأنها «على الأرجح أضخم وأسخى خصم نقدي على وجه الأرض».</p><p class='article-text'>وقد استوفت جميع الإنتاجات الكبرى الـ 36 التي اختارت مالطا مسرحاً لها عام 2025 شروط الاستفادة من خصم نقدي بواقع 40%، وهو نظام يتميز بخلوه من القيود الموجودة في دول منافسة؛ إذ يسري أيضاً على الطواقم والمعدات المستقدمة من خارج البلاد حين يتعذر توفيرها محلياً.</p><p class='article-text'>وخلال فعاليات مهرجان «ميديتيراني» السينمائي على أرض الجزيرة في شهر يونيو، كشف جريش عن طموحات مستقبلية لتطوير نموذج الخصم الذي ينتهي عام 2028، تزامناً مع مساع لجلب استثمارات خاصة لتدشين مجمع استوديوهات ضخم بتكلفة 80 مليون يورو (70 مليون جنيه إسترليني)، مؤكداً في مقابلته أن «كل يورو تضخه الدولة في نظام الخصم يعود بأربعة أضعافه على الاقتصاد الوطني كأحد أعمدتنا الرئيسية».</p><p class='article-text'>في المقابل، يرتفع صوت نقدي داخلي يرى أن هذا الصعود المذهل للجزيرة كاستوديو مفتوح قد تم على حساب تهميش المواهب والإبداعات السينمائية المحلية. فنادرًا ما تخرق الأعمال المالطية حدود الجغرافيا المحلية لتخاطب العالم، ويظل فيلم أليكس كاميليري «لوتزو» لعام 2021 – الذي نافس بشراسة على جائزة لجنة التحكيم الكبرى في مهرجان صاندانس – بمثابة الاستثناء النادر الذي يثبت القاعدة.</p><p class='article-text'>ويوضح الكاتب السينمائي المقيم في مالطا، تيودور ريلجيت، أن تهافت الإنتاجات الدولية يخلق «عقداً موازياً»، حيث يزدهر قطاع الخدمات والخدمات اللوجستية بينما يعجز المخرج المحلي عن توفير أجر لمدير تصوير محترف لأن أسعار السوق باتت تقاس بمعايير ميزانيات "العالم الجوراسي".</p><p class='article-text'>وتصب لجنة السينما جل تركيزها على غوايات السينما العالمية، بينما تُترك قضايا السينما المحلية في عهدة مجلس الفنون بميزانياته المحدودة، دون أن تتبنى مالطا نموذج المطابقة المالية لدعم الإنتاجات المحلية كما فعلت دول كإستونيا.</p><p class='article-text'>وتعقب إديت سيپ، رئيسة معهد إستونيا السينمائي، على ذلك بالقول إن «الدول الأوروبية الصغيرة ستجد نفسها خارج الخريطة العالمية تماماً بلا حوافز»، مشددة على أن «التحدي الحقيقي يكمن في ضمان خلود قصصنا الخاصة، وإلا تحولنا إلى مجرد فناء خلفي لتصوير حكايات الآخرين بينما تتوسد حكاياتنا ألم البحث عن التمويل».</p><p class='article-text'>وعلى أرض الواقع، بدأت البنية التحتية للمدن والقرى المالطية تختبر أقصى حدود تحملها بفعل التحول المستمر إلى مسارح تصوير؛ إذ باتت إغلاقات الطرق وقيود الانتظار كابوساً يؤرق الحياة اليومية، لدرجة دفعت أحد قاطني العاصمة فاليتا للتساؤل باستهجان أمام موقع «مالطا توداي»: «ماذا يفترض بنا أن نفعل؟ أن نحبس أنفسنا داخل منازلنا؟».</p><p class='article-text'>ولم تتوقف الضغوط عند حدود المرور، بل امتدت الشهر الماضي لتطال التراث؛ حين أدت معدات سينمائية في ساحة سانت جورج بفاليتا إلى الإطاحة بتمثال يعود تاريخه إلى قرن كامل وقاعدة أثرية تاريخية، مخلّفةً موجة من الغضب العارم في الأوساط الدينية والمجتمعية.</p><p class='article-text'>ويختتم ريلجيت قراءته للمشهد بالقول: «نحن نشهد ملامح تمرد شعبي ضد شبح السياحة المفرطة كما حدث في برشلونة أو البندقية، لكن في مالطا، حيث تتوزع أقطاب الاقتصاد بين القمار الرقمي، والبناء، والسياحة، تظل صناعة السينما، رغم كل شيء، هي الخيار الأقل سمية بين صناعاتنا الكبرى».</p>

أرض المليون وجه.. كيف تحولت مالطا إلى استوديو العالم المفتوح؟

<p class='article-text'><div data-empty="false">أبرز تغيير طرأ على السينما هو هيمنة أفلام الحدث أو التجربة على الصالات ويمكن تعريفها بعبارة بسيطة: إما أن تشاهد الفيلم في السينما أو ستفتقد اللحظة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">أهم سماتها ضخامة الحجم، الإبهار البصري، سرعة الأحداث، مجاراة التفاعل الاجتماعي داخل الصالة. كما أنها تعتمد كلياً على نهاية الأسبوع الافتتاحية، فهي تحقق نصف أو كل ميزانية الفيلم من هذه الفترة الوجيزة ثم تبدأ بتحقيق الأرباح بدخول الأسبوع الأول للعرض. هذه الأفلام غالباً جزء من سلسلة وبدرجة أقل فكرة أصلية.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">أبرز الأمثلة: توب غان: مافريك، أوبنهايمر، باربي، سبايدر مان: لا عودة إلى الديار. أو كل أفلام مارفل.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ما الذي تغير؟ كانت الجماهير سابقاً تشاهد كل شيء. بعد كوفيد أصبحت الجماهير تشاهد هذه النوعية من الأفلام في السينما فقط وتتعامل معها كأنها حفلة موسيقية أو مباراة كبيرة. هذه الفئة من الأفلام السبب الرئيس لبقاء السينما على قيد الحياة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">التغيير الثاني الصمود الجزئي لأفلام البرستيج (الدراما الراقية)، ويمكن تعريفها بعبارة: الناس تشاهدها لأنها تتمتع بهيبة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">أهم سماتها: خلفها مخرج كبير، مرشحة للفوز بجوائز، نبرتها جادة وإيقاعها بطيء، تعتمد على احترام النقاد وليس على ضجيج الجماهير.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">أبرز الأمثلة: كيلرز أوف ذا فلاورموون، تار، ذا فيبلمانز، ذا بانشيز أوف ذا إنشيرين.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">تضررت هذه الفئة بشدة بعد كوفيد، فقد كانت قبله تروج من خلال كلام الناس. أما بعد كوفيد فإذا لم تحقق نجاحاً في أيام العرض الأولى فمصيرها الاختفاء لأن الجماهير لو لم تكتشفها سينمائياً، فستشاهدها عبر منصات البث وهذا ليس في صالحها.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">هذه الفئة يشاهدها جمهور في العقد الرابع من عمرهم، وغالب جمهور الشباب ينتظرها على منصات البث. وخيارات العرض السينمائي لها باتت اختيارية وليست أساسية. هنا تحديداً خسرت السينما لصالح المنصات الرقمية.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">التغيير الثالث بروز ظاهرة انتقال الأفلام من المهرجانات إلى المنصات. ويمكن تعريفها بعبارة: إذا تحدث عنها النقاد، ستجدها بعد شهر على منصة البث.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">أهم سماتها: تعرض في مهرجانات كبيرة مثل كان وسندانس وفينيس. تتعزز هيبتها وقد تحصل على عرض سينمائي محدود يكفي لترشحها لمواسم الجوائز. لكنها تنتقل بسرعة إلى منصات البث.</div></p><div class='flex-container-one-image'>
</p>
<div class="image_body">
         
         <div class="single-item ">
             <figure>
                 <img src="/albayan/uploads/images/2026/05/05/5175820.jpg" alt=" من فيلم «أوبنهايمر» " />
                 <div class="image-copyright"></div>
                 <figcaption> من فيلم «أوبنهايمر» </figcaption>
             </figure>
         </div>
    </div>
<p class="article-desc"></div><p class='article-text'><div data-empty="false">أبرز الأمثلة: كودا، روما (أول إشارة لهذه الظاهرة)، ساوند أوف ميتال، مانشستر باي ذا سي. ونشير هنا إلى أنه باستثناء كودا، فإن جميع الأمثلة المذكورة طرحت سينمائياً قبل كوفيد بفترة بسيطة ولهذا السبب هي معروفة، بينما لو ذكرنا أفلاماً مشابهة لها طرحت خلال السنتين الماضيتين فلن يتعرف القارئ إليها ما يشير إلى أن الناس فقدت أهم طريقة للتعرف على الفيلم السينمائي وهي السينما.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">برز كنموذج جديد بعد كوفيد، حيث أصبحت منصات البث أكبر مشترٍ لهذه الأفلام خصوصاً أن الجوائز لا تتطلب تحقيق الفيلم أرباحاً في شباك التذاكر وباتت المهرجانات خطوط إمداد للمنصات الرقمية. لم تعد الجماهير تفكر في الصالات، بل تعتمد على صفحة الواجهة في تطبيق نتفليكس أو مقاطع فيديو تيك توك. وأخذت هذه الفئة مكان الأفلام متوسطة الميزانية.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">التغيير الرابع صعود أفلام المنصات الرقمية وتلخص بعبارة: المحتوى أولاً، السينما خيار أو لا أهمية لها.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">من سماتها: مصممة للمشاهدة المنزلية، تتمتع بنجوم كبار لكن المحتوى لا يستحق عرضاً سينمائياً، نجاحها معتمد بشكل كلي على ألغوريذم المنصات.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">أمثلة: إكستراكشن، ريد نوتيس، ذا جراي مان. هذه الأفلام أحدثت فرقاً ملحوظاً في سلوك المشاهد، إذ كانت خياراً ثانوياً عند طرحها قبل كوفيد وخياراً تلقائياً بعده لأن كوفيد أثنى الناس من الخروج إلى السينما وبالتالي تحول سلوك الجمهور إلى مشاهدتها في المنزل. وهذه الفئة أكبر منافس للسينما.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">التغيير الخامس هو نشوء منطقة الفيلم الميت ويمكن تعريفها بعبارة: فيلم ممتاز لكن في الوقت الخطأ، وهو ما أشرنا إليه سابقاً بموت الفيلم ذي الميزانية المتوسطة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">سماته: ميزانيته بين 30 و80 مليون دولار، ليس جزءاً من سلسلة، صعب التسويق رقمياَ، وغير مؤهل لعرض سينمائي نظراَ لصغر حجمه مقارنة بأفلام التجربة/الحدث.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">أمثلة: أمستردام، ذا لاست دوول، بيبلون، ويست سايد ستوري.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">هذه الفئة انهارت تماماً وهي أكبر ضحية للسينما في عالم ما بعد كوفيد لأن الجمهور يراها جاذبة جزئياً لكن يفضل انتظارها في المنزل. </div></p>

السينما بعد كوفيد من العادة إلى التجربة  " 3-3 "

كيف غيرت الجائحة الأفلام إلى الأبد؟

<p class='article-text'>شنَّ البابا ليو الرابع عشر، بابا الفاتيكان، هجوماً لاذعاً الأربعاء على المتشككين الذين "يسخرون من أولئك الذين يتحدثون عن الاحتباس الحراري العالمي".</p><p class='article-text'>تبنى البابا الأمريكي، وهو أول بابا أمريكي في التاريخ، بقوة الإرث البيئي لسلفه الراحل البابا فرنسيس، وجعله جزءاً أساسياً من رسالته في أحد أقوى تصريحاته وأكثرها شمولاً حتى الآن، وذلك بعد أيام من شكوى الرئيس دونالد ترامب ،ببيانات وصفها البابا بالكاذبة ، إلى الجمعية العامة للأمم المتحدة حول "خدعة" الاحتباس الحراري.</p><p class='article-text'>وترأس البابا ليو الاحتفال بالذكرى السنوية العاشرة لرسالة فرنسيس البيئية المهمة "لوداتو سي" (كُن مُسبَّحاً) في تجمع عالمي جنوب روما. هذه الرسالة التاريخية تؤكد أهمية رعاية الكوكب بوصفها اهتماماً أخلاقياً عاجلاً وذا أهمية وجودية، وقد أطلقت حركة شعبية عالمية للدفاع عن رعاية خلق الله والشعوب الأكثر تضرراً من استغلاله.</p><p class='article-text'>البابا ليو، الذي أمضى ما يقرب من عشرين عاماً مبشراً في البيرو قبل انتخابه، أكد أن حماية البيئة هي "مسألة عدالة اجتماعية واقتصادية وأنثروبولوجية".</p><p class='article-text'>البابا انضم إلى خبراء وناشطين بيئيين من مختلف أنحاء العالم في مؤتمر المناخ الذي تستضيفه إيطاليا بالقرب من روما، ويستمر لثلاثة أيام تحت عنوان "إحياء الأمل من أجل العدالة المناخية".</p><p class='article-text'>وشارك في المؤتمر أيضاً نجم فيلم "ترمينايتر" والناشط البيئي أرنولد شوارزنيغر ووزيرة البيئة البرازيلية مارينا سيلفا.</p><p class='article-text'>وأكد شوارزنيغر، متحدثاً في الفاتيكان، أنه "من المهم للغاية" أن تنضم الكنيسة الكاثوليكية إلى هذا التحدي العالمي، مشيراً إلى "القوة التواصلية" الهائلة التي يمتلكها الكاثوليك حول العالم في خوض غمار النضال البيئي.</p><p class='article-text'>ودعا البابا ليو لنحو ألف ممثل للجماعات البيئية والسكان الأصليين إلى الضغط على الحكومات الوطنية لتطوير معايير أكثر صرامة لتخفيف الضرر الذي حدث بالفعل.</p><p class='article-text'>وأشار إلى أنه يأمل أن يستمع مؤتمر الأمم المتحدة المقبل للمناخ، مؤتمر الأطراف الثلاثين (كوب 30) الذي سيُعقد في البرازيل في نوفمبر، إلى "صرخة الأرض وصرخة الفقراء".</p><p class='article-text'>وكان البابا ليو قد أكد أن الوقت قد حان للانتقال من الكلام إلى "تحرك مناخي حاسم ومنسق".</p><p class='article-text'>تأتي هذه الدعوات في ظل ظروف تدهور مناخي حاد، حيث تتزايد الانبعاثات العالمية المسؤولة عن تغير المناخ، والتي يتعين خفضها بمقدار النصف تقريباً بحلول نهاية العقد الحالي للحد من الاحترار إلى مستويات أكثر أماناً بموجب اتفاقية باريس الموقعة عام 2015، وهي الاتفاقية التي أقرَّ الخبراء بأن رسالة "لوداتو سي" للبابا فرنسيس أثَّرت فيها بعمق بتأكيدها أن الاقتصادات المتقدمة مسؤولة عن الكارثة البيئية الوشيكة.</p><p class='article-text'>وقد حذَّر البابا فرنسيس، في 2023، من أن بعض الأضرار قد بلغت نقطة "لا رجعة فيها".</p><p class='article-text'>من جانبها، أشارت لورنا غولد، رئيسة حركة "Laudato Si" المنظمة للمؤتمر، إلى أن المشاركين سيتعهدون بالتزام جديد بتجسيد رؤية البابا فرنسيس، وسيُعرض هذا الالتزام لاحقاً في مؤتمر كوب 30. وأكدت غولد أنهم "ليسوا مستعدين للانتظار" في ظل عدم إحراز القادة تقدماً كافياً، موضحة أن الهدف هو "معرفة كيف يمكننا، كجهات فاعلة غير حكومية، تكثيف جهودنا".</p>

البابا ليو ..يهاجم منكري المناخ في الذكرى الـ 10 لرسالة "لوداتو سي"

<p class='article-text'><div data-empty="false">تشير الحسابات الحديثة إلى أن ثروت كليوباترا ملكة مصر بلغت  95.8 مليار دولار أمريكي بأسعار اليوم، مما جعلها واحدة من أغنى نساء العالم.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">إلى جانب هذه الثروة الضخمة كانت ملكة مصر تسيطر على إمدادات الحبوب في مصر، التي أصبحت فيما بعد سلة غذاء روما، وكانت تتمتع بإمكانية الوصول إلى خزائن الذهب المملوءة بالتجارة الدولية.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">موّلت كليوباترا مشاريع يوليوس قيصر للحفاظ على سلطته وتوسيعها في روما، كما موّلت جزءاً كبيراً من حرب ماركوس أنطونيوس في بارثيا، ثم صراعه ضد أوكتافيان. عندما هزم أوكتافيان كليوباترا، استولى على مصر كملكية خاصة، واحتكر ثرواتها الطائلة وفق موقع thecollector.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">كانت كليوباترا أول فرعون يُطبع قيمة العملة، وجعلت هذا ختماً ضماناً لقيمتها بدلاً من وزنها الذي انخفض سعره بشكل كبير، وعلى عكس أسلافها، لم تسك أي عملات ذهبية خلال حكمها.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"><b>اسم سطع عبر التاريخ</b></div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">كانت الغالبية العظمى من ملكات مصر، اللواتي بلغ عددهن الآلاف، على الرغم من شهرتهن في جميع أنحاء أرضهن، غير معروفات إلى حد ما في العالم الخارجي، ومع انتهاء عصر السلالات وضياع الكتابة الهيروغليفية، نُسيت قصص الملكات ودُفنت آثارهن تحت رمال مصر، لكن كليوباترا عاشت في عصرٍ ذي ثقافةٍ عالية، وأثرت أفعالها على تشكيل الإمبراطورية الرومانية ؛ قصتها لا يمكن نسيانها.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"> كان أوكتافيان (الإمبراطور أغسطس المستقبلي) مصمماً على تسجيل التاريخ الروماني بطريقة تؤكد حقه في الحكم، ولتحقيق ذلك، نشر سيرته الذاتية وراقب السجلات الرسمية لروما، ولأن كليوباترا لعبت دوراً رئيسياً في صراعه على السلطة، فقد حُفظت قصتها كجزء لا يتجزأ من قصته. </div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"><b>نهاية مأساوية</b></div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"> يُعتقد على نطاق واسع أن كليوباترا ماتت منتحرة، إلا أن التفاصيل تختلف بين المؤرخين، فبعض الروايات تُشير إلى أن كليوباترا ماتت بسم أفعى مصرية، أو كوبرا مصرية، لدغتها وأصابتها بالعدوى، بينما يزعم آخرون أنها سممت نفسها بمادة سامة على دبوس شعر أو أداة حادة أخرى، إضافةً إلى ذلك، ثارت شكوكٌ حديثة حول ما إذا كانت كليوباترا قد قُتلت أم لا، أو ما إذا كان  أوكتافيان قد تركها تموت منتحرة كطريقةٍ مُفضلة .</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"><b>غموض يلف مكان دفنها</b></div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">لا يزال اللغز المحيط بكليوباترا، آخر ملكات مصر، يأسر المؤرخين والجمهور على حد سواء، ورغم الجهود الحثيثة المبذولة على مر العقود، لا يزال مثواها الأخير مجهولاً، حيث يُرجح الكثيرون أنه يقع بالقرب من القصر الملكي بالإسكندرية. وقد دفع هذا اللغز علماء الآثار، ومنهم كاثلين مارتينيز، إلى الشروع في مهمة كشف النقاب عن قبر كليوباترا الغامض. </div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وقد أدت رحلة مارتينيز في الماضي إلى اكتشاف ميناء غارق في أعماق البحر الأبيض المتوسط. وقد وُثّق هذا المسعى الآسر في فيلم "السر الأخير لكليوباترا".</div></p>

كليوباترا أغنى امرأة في التاريخ .. كم كانت ثروتها؟

<p class='article-text'><div data-empty="false">غالبًا ما يُنسب الفضل في مكانة مدينة مكسيكو سيتي كواحدة من أبرز عواصم الطهي في العالم إلى قوائم التذوق الإبداعية وتعاون مشاهير الطهاة في حي روما نورتي الراقي، لكن النكهات التي تُقدم في تلك الشوارع الثرية المزدانة بالأشجار غالباً ما تبدأ رحلتها إلى الطبق عند الفجر - في سوق مترامي الأطراف وفوضوي في أحد أفقر أحياء المدينة "حي القمامة".</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ففي منطقة "روما نورتي" الراقية، حيث تتجاوز أسعار الوجبات الفاخرة 2000 بيزو، يجد الطهاة المرموقون مثل أوزوالدو أوليفا من مطعم "لوريا" الحائز على نجمة ميشلان، مصدر إلهامهم ومكوناتهم في سوق "سنترال دي أباستو" الشعبي بحسب برنامج "World's Table" الذي تقدمه بي بي سي.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">يُفضل أوليفا القيام برحلة شخصية إلى السوق قبل الفجر للحصول على المنتجات الطازجة، معتبراً هذه التجربة "جرعة من الأدرينالين" التي تشعل حواسه وتلهمه لإعداد أطباق فريدة من نوعها. </div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">فالمكونات البسيطة مثل "الرجلة" و"الهويتلاكوتشي" (فطر الذرة)، التي يجدها في السوق، تتحول على يديه إلى أطباق مبتكرة تعكس عبقرية الطهي، هذا التوجه لا يقتصر على أوليفا فقط، بل يمتد إلى طهاة آخرين، وهو ما يؤكد أن علاقاتها مع بائعي السوق تمنحها أولوية الحصول على المكونات الموسمية النادرة، مما يضفي لمسة خاصة على قوائم الطعام والكوكتيلات.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">يقع سوق سنترال دي أباستو في إيزتابالابا، وهو أكبر سوق جملة في العالم، بمساحة 3.27 كيلومتر مربع - أي ما يعادل تقريباً مساحة سنترال بارك في مدينة نيويورك - ويزود 80% من منتجات العاصمة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"> بين الساعة الرابعة والثامنة صباحاً، يبدو الامتداد العمراني أشبه بمشهد من فيلم "بليد رانر"، حيث يتدافع المشترون عبر ممرات ضيقة للمساومة على آلاف المستودعات وأكشاك المنتجات المتهالكة. </div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">يركض " الديابلروس" (حمالو الشاحنات اليدوية) بسرعة عبر متاهة الحشود والشاحنات التي تُصدر أصواتاً، حريصين على عدم الاصطدام بزملائهم الذين يوازنون صناديق خشبية على رؤوسهم.</div></p><h2>حي القمامة</h2><p class='article-text'><div data-empty="false">افتُتح مركز أباستو التجاري عام 1982 ليحل محل مركز لا ميرسيد التجاري الذي يعود إلى الحقبة الاستعمارية في مدينة مكسيكو، يستقبل المركز يومياً نصف مليون زائر، ويتعامل مع أكثر من 30 ألف طن من المنتجات الزراعية من جميع أنحاء المكسيك، يتميز حي إيزتابالابا بطابعه المتهالك، الذي لُقب تاريخياً بـ"حي القمامة" بسبب مكبات النفايات والسجون، ويعيش اليوم 43% من سكانه، البالغ عددهم مليوني نسمة، في فقر مدقع، مما يجعله من أفقر أحياء العاصمة، إلا أن الدور المحوري الذي يلعبه المركز في تغذية مطاعم العاصمة العالمية يُغير المفاهيم السائدة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">على الرغم من أن متسوقي المنازل يزورون السوق أيضاً، إلا أن تركيز سنترال ينصب على الشراء بكميات كبيرة، مع عروض ضخمة تتناسب معها، فما بين البطيخ المكدس وأكوام الثوم والجزر وصناديق البصل ولحم البقر المشوي كل هذه الأنواع تعكس التنوع الهائل في تشكيلة السوق وتنوع المناخات المحلية في المكسيك، ويأتي البائعون من جميع أنحاء المنطقة لبيع منتجات مكسيكية فريدة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">على مدى العقد الأخير، تحول السوق من مجرد وجهة لشراء المواد الغذائية الأساسية بكميات كبيرة إلى كنز حقيقي للطهاة الباحثين عن مكونات عضوية وأصلية نادرةـ فالمزارعون مثل ألفريدو كروز كاماتشو يعرضون محاصيل متخصصة مثل الشمندر والطماطم الصغيرة التي تجذب انتباه طهاة عالميين يبحثون عن مكونات فريدة.</div></p><h2>مشروع &quot;يوتوبيا&quot;</h2><p class='article-text'><div data-empty="false">تتجاوز العلاقة بين المطاعم الفاخرة والسوق مجرد التبادل التجاري، لتتجسد في مشروع اجتماعي طموح يُطلق عليه اسم "يوتوبيا"، فمنذ عام 2019، أنشأت مدينة مكسيكو 15 مركزاً مجتمعياً في منطقة "إيزتابالابا" العمالية، بهدف دعم الفئات الأكثر فقراً، ومن بينهم العاملون في "سنترال دي أباستو".</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وقد نجح هذا المشروع في توطيد الصلة بين العالمين عبر استغلال الطعام المتبقي الصالح للطهي في السوق لتحضير 160 وجبة يومياً بأسعار رمزية (11 بيزو)، تُقدم للعائلات المحتاجة في قاعات طعام "يوتوبيا". هذا التعاون يمثل حلاً مبتكرًا لمشكلة هدر الطعام، كما يضمن توفير وجبات صحية ومغذية للمجتمع.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">لم يقتصر دور مشروع "يوتوبيا" على الجانب الاجتماعي فقط، بل امتد إلى الاستدامة البيئية، فقد تم تركيب أكثر من 30 ألف لوح شمسي على أسطح السوق، مما حوله إلى أكبر مزرعة للطاقة الشمسية في العالم. هذا الإنجاز يعكس التزام المدينة بحلول الطاقة المتجددة ويوطد شعور الفخر لدى المجتمع المحلي.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">يشعر كل زائر للمدينة بارتباط مباشر بسوق "سنترال دي أباستو"، حتى لو لم يقم بزيارته، وكما يقول الطهاة، فإن الطعام في مدينة مكسيكو هو وجهان لعملة واحدة: الهوية المكسيكية التي تتجلى في المطاعم الفاخرة، والتي تُشكلت بفضل المكونات القادمة مباشرة من قلب السوق الشعبي، هذه الثقافة المشتركة من الإعجاب والابتكار هي ما جعلت مدينة مكسيكو واحدة من أرقى وجهات الطعام في العالم.</div></p>

كيف تحولت مكسيكو سيتي من "حي القمامة" إلى عاصمة الطهاة العالميين؟

<p class='article-text'><div data-empty="false">عندما حلت بي الطائرة في مطار ليوناردو دافنشي في العاصمة الإيطالية روما لأول مرة عام 2017، ظننت أن ضباط وموظفي المطارات الإيطاليين صارمون في إجراءاتهم كالألمان، خاصة مع الأجانب القادمين من الشرق الأوسط، في تلك السنوات التي راجت فيها ظاهرة الإرهاب، وانتشر ما يعرف بظاهرة الإسلاموفوبيا، إلا أن كل تلك الهواجس قد تلاشت وأنا أدخل قاعة ختم الجوازات وأضيع في طوابير المنتظرين أمام العديد من «الكاونترات» الخالية من موظفيها!</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">كانت هذه أولى تجارب سفري إلى مدن إيطاليا الجميلة، وأول معرفتي بالإيطالي المحب والمحتفي بالحياة بصخب وأناقة وضحكة عالية، والذي يقدس راحته ووقت العائلة ويحتفي بإجازته ويستمتع بوقته مع أصدقائه وأحبته أكثر من أي شيء، حتى العمل. </div></p><p class='article-text'>خمنت أن الإجازات كانت السبب في غياب عدد كبير من الموظفين خلف «الكاونترات» الخالية في المطار، وكان ذلك سبباً في تكدس المسافرين القادمين من كل جهات الأرض إلى روما المتحف المفتوح على التاريخ ومركز الأناقة الذي يستهوي كل الأفئدة!</p><p class='article-text'><div data-empty="false">ومع ذلك فقد كان الناس في منتهى الهدوء إلا قليلاً منهم بدوا لي متبرمين متأففين!</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">تقول الممثلة الإيطالية مونيكا بيلوتشي لقد ولدت إيطالية، أي إنني آخذ وقتي؛ فنحن قوم لا نتعجل أي شيء، نحن بطيئون جداً، أنجبت طفلي الأول وأنا في الأربعين، وطفلي الثاني أتى وأنا في سن الخامسة والأربعين، قمت ببطولة فيلم جيمس بوند وأنا في الخمسين، وأنا الآن أترقب ما الذي سيأتي بعد.</div></p><p class='article-text'>مونيكا اليوم تسير في ربيعها الخامس والستين بمنتهى الثقة والجاذبية، هل لأنها إيطالية كما تقول، أم لأنها تعيش الحياة ببطء؟ ربما كل ذلك، وعوامل أخرى مضافة!</p><p class='article-text'><div data-empty="false">الإيطاليون يؤمنون بأنهم من أكثر الشعوب التي تعرف كيف تعيش الحياة بشكل صحيح أو كما يجب، وهم يسخرون من الشعب الأمريكي الذي يقولون إنه شعب يعمل طول النهار ليجلس في نهاية اليوم محدقاً في شاشة التلفزيون يلتهم طبق «همبرجر» والكثير من «البطاطس»، لينام في النهاية منتظراً الإجازة ليذهب إلى صالة الرياضة أو ليجري بضعة كيلومترات! في حين يعتقد الأمريكي أن الحياة ليست سوى عمل جاد ومتواصل، ليتمكن المرء من تلبية احتياجاته والعيش بشكل جيد! </div></p>

أن تعيش كالإيطاليين

<p class='article-text'>قليلون هم من استطاعوا أن يخلقوا علامة تجارية تتجاوز حدود الموضة، وتصبح رمزاً للحياة الفاخرة والترف الأصيل، كما فعل فالنتينو جيرافاني. ويصدر حالياً كتاب جديد عن مسيرته الفنية بعنوان «لا دولشي فيتا فالنتينو»: ملحمة إيطالية عظيمة، ليعيد إحياء إرث هذا المصمم الأسطوري، من خلال موسوعة غنية بالصور، والذكريات، والتفاصيل التي تتجاوز مجرد تصاميم الأزياء، لتغوص في عمق فلسفة حياة رجل جعل من الفخامة لغة خاصة.</p><p class='article-text'>الكتاب، الذي يتكون من 576 صفحة، هو إصدار محدث ومُعاد تصميمه من نسخة صدرت عام 2007، ويقدم نظرة فاحصة على حياة فالنتينو من خلال رسومه الشهيرة، وأرشيف الصور، وحكايات من معجبين، إضافة إلى مقالات عن الموضة، والكثير من القصص التي رواها مشاهير معجبون بالعلامة.</p><p class='article-text'>ومن بين هؤلاء، اكتشفت إليزابيث تايلور العلامة التجارية عندما كانت تصور فيلم كليوباترا في روما، وكان من بين العملاء أيضاً أودري هببيرن ونان كمبينر، الذين أعجبوا برقي التصاميم الكلاسيكية التي تقدمها الدار. لم يتبنَّ فالنتينو صيحات الموضة، وظل متمسكاً بأسلوبه الخاص، الذي وصفته الناقدة سوزي مينكس في المقدمة بأنه ميل إلى سحر خفي، وجمال استثنائي.</p><p class='article-text'>وفي مقابلة معه، قال مات تيرنهاور، الذي أخرج وثائقي «فالنتينو: الإمبراطور الأخير» عام 2009، إن الكتاب يُظهر دور الدار في ابتكار أساليب العلاقات العامة والإعلانات الحديثة في عالم الموضة. وأضاف: «كانت الموضة عالماً نخبوياً لنساء من طبقة معينة، لم تكن تهتم بالإشهار أو التسويق لأنها لم تكن بحاجة إليه، لكن العالم كان يتغير».</p><p class='article-text'>وفي الواقع، كانت دار فالنتينو ذكية جداً في استغلال شهرة المشاهير والحفاظ على علاقات الصداقة مع الأفراد في الأضواء. كتبت الممثلة غوينيث بالترو في رسالة إلكترونية تعبر فيها عن ترقبها لإصدار الكتاب: «لقد انجذبت إلى براعة وأناقة تصاميم فالنتينو قبل أن نصبح أصدقاء» وأضافت: «كبرت وأنا أرى نساءً مثل مارسيلا أجنيل وجاكلين أوناسيس يرتدين تصاميمه، وأصبح فالنتينو علامة أطمح لارتدائها. أعتز بالفساتين القديمة التي أحتفظ بها في أرشيفي، وخاصة عباءة الكوتور التي أهداني إياها وهو يضع ريشاً في أوائل 2020».</p><p class='article-text'>ومن جانب آخر، ذكرت غلوريا شييفف، محررة مجلة فوج سابقاً، أن جاكلين كينيدي كانت من زبائن فالنتينو منذ ستينيات القرن الماضي، وقالت: «كنت ألعب التنس مع جاكلين كينيدي في نادي النهر صباحاً، وكانت تبدو حزينة بعض الشيء» وأضافت: «كانت لا تزال في حالة حداد بعد اغتيال زوجها، وكانت تقول، بصراحة، حتى لو أردت الخروج، لا أملك شيئاً أرتديه».</p><h2>فستان جاكي</h2><p class='article-text'>وأشارت شييفف إلى أنها رتبت لقاءً بين السيدة الأولى والمصمم، وفي ما بعد، صمّم فالنتينو فستان زفاف جاكلين كينيدي عند زواجها من أرسطو أوناسيس عام 1968، رغم أن جيانكارلو جيامّتي شريك فالنتينو الذي لم يكن مصمماً للأزياء، بل كان شريكاً في الإدارة والتسويق والعلاقات العامة للدار أكد أنهما كانا على علم بقصة هذا الارتباط، لكنها لم تطلب منه تصميم فستان خاص، وكانت تشتري فستاناً من مجموعته الموسمية، وارتدته في زفافها. وأضاف جيانكارلو جيامّتي في صباح يوم الزفاف، كان ذلك الفستان على غلاف مجلة WWD. كانوا هم من صنعوا الخبر، ونحن لم نفعل شيئًا!</p><p class='article-text'>وفي ما يتعلق بفلسفة فالنتينو للتصاميم المعاصرة، أكد جيانكارلو جيامّتي، الشريك المؤسس لعلامة فالنتينو، عن دار الأزياء التي أسسها في عام 1960؛ أن المصممين لم يكونوا بعد فنانين، قبل أن يتحولوا إلى رموز ثقافية وفنية. فقال: فالنتينو كان من الأوائل الذين أدركوا أن الأزياء يمكن أن تكون لغة فنية، وأن المرأة التي يختارها يجب أن تذهل، وتكون جذابة، وتترك أثراً لا يُنسى.</p><h2>هندسة الأحمر</h2><p class='article-text'>ويُعرف عن فالنتينو تمييزه بلون أحمر فاقع، يُعرف بلون بانتون خاص به، وهو مزيج من الماغنتا بنسبة 100%، والأصفر بنسبة 100%، والأسود بنسبة 10%. وفي منصة عروض الأزياء، لم يكن فالنتينو مجرد مصمم، بل كان صانعاً للحلم، ومهندساً لعلاقة فريدة بين المرأة وذاتها، حيث كان يُعلي من قيمة التفاصيل الدقيقة، ويؤمن بأن الجمال يكمن في البساطة التي تتوجها لمسة فنية خالصة. فكل تصميم من تصاميمه هو لوحة فنية، وكل قطعة تروى قصة حياة، أو ذكرى، أو حلم.</p><h2>رموز ثقافية</h2><p class='article-text'>كما يحسب له قدرته على الجمع بين الفخامة المفرطة، والذوق الرفيع، والابتكار في أدق التفاصيل. توجد صور له وهو يرتدي نظارات شمسية وجينزاً خارج قصره التاريخي شاتو دي ويدفيل في فرنسا، وأخرى تظهر يخت فالنتينو الفاخر يتأرجح بين الأمواج، ليؤكد أن أسلوب حياته يتجاوز حدود الموضة، ليصبح أسطورة حية للترف.</p><p class='article-text'>وحول أهمية الفخامة لدى الدار العريقة، قال الناشر جون فيرشايلد: لا أحد من المصممين يعيش بهذه الطريقة، وفالنتينو يتفوق على الجميع في استعراض حياته المترفة، وهو أكبر عاشق للحياة في عالم الأزياء. أما جوان جولييت بك، محررة فوغ السابقة، فتذكر كيف أن فالنتينو كان يولي اهتماماً فائقاً بأدق التفاصيل، حتى إنه كان يطلب كوي شراشف سريره الخاص يومياً، وهو تصرف يعكس فلسفة رجل يرى أن الرفاهية ليست مجرد مظهر، بل أسلوب حياة. فلا يزال فالنتينو، لأكثر من نصف قرن، رمزاً خالداً، وعبقرياً أسطورياً، استطاع أن يخلد اسمه كعلامة حياة، قبل أن يكون مجرد اسم في عالم الموضة. فحكايته ليست فقط عن الأزياء، بل عن أسلوب حياة، وفلسفة استمتاع بالحياة، تتجسد في كل تفصيل من تصاميمه، وفي كل لحظة من حياته المترفة، التي تحولت إلى إرث فريد يخلد في سجل التاريخ.</p>

في كتاب محدث ومُعاد تصميمه من نسخة صدرت عام 2007فالنتينو: أسطورة إيطالية صنعت أرشيف الموضة العالمية

<p class='article-text'><div data-empty="false">قد يبدو الأمر كما لو كان مشهداً من فيلم خيال علمي، ولكن جراحة "السن في العين" هي إجراء فعّال للغاية يمكن أن يعيد النظر للمريض ويعالج حالات العمى الكامل.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">رغم أن فكرة وضع سن داخل العين قد تكون مثيرة للاشمئزاز، إلا أن جراحة "الأوستيو-أودونتو كيراتوبروستيسيس" (OOKP) هي عملية ثورية تعتمد على استخدام السن بدلاً من زراعة القرنية التقليدية. والأكثر من ذلك، أن هذه الجراحة تتمتع بمعدل نجاح يصل إلى 95%.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">تعد جراحة "الأوستيو-أودونتو كيراتوبروستيسيس" (OOKP)، والمعروفة بجراحة "السن في العين"، عملية جراحية غير تقليدية يتم فيها زرع سن المريض داخل عينه. تُستخدم هذه الجراحة عندما تكون زراعة القرنية غير ممكنة، حيث يتم استخراج سن المريض وتشكيله ليصبح قرنية صناعية بدلاً من ذلك، وفقا لموقع starsinsider.</div></p><div class='flex-container-one-image'>
</p>
<div class="image_body">
         
         <div class="single-item ">
             <figure>
                 <img src="/albayan/uploads/images/2025/05/09/4776943.jpg" alt="" />
                 <div class="image-copyright"></div>
                 <figcaption></figcaption>
             </figure>
         </div>
    </div>
<p class="article-desc"></div><p class='article-text'><div data-empty="false">تم تطوير هذه التقنية لأول مرة في روما على يد جراح العيون بينيديتو سترامبيللي، الذي جرب مواد مختلفة مثل الزجاج والمعدن والكريستال الكوارتز قبل أن ينجح في صنع أول طرف صناعي باستخدام سن في الستينات.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">استغرق الأمر نحو 20 عاما لكي يطور عالم إيطالي آخر، هو جيانكارلو فالتشينيلي، التقنية، حيث أجرى في الثمانينات أول عملية جراحية ناجحة باستخدام هذه الطريقة. ومنذ ذلك الحين، أصبحت الجراحة شائعة وأُجريت أكثر من 4500 مرة في جميع أنحاء العالم.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">بالنسبة للمرضى الذين يعانون من أمراض العيون المتقدمة، قد تكون زراعة القرنية التقليدية غير ممكنة أو معرضة للفشل، وقد يؤدي ذلك إلى مضاعفات مثل الانفصال أو العدوى أو تلف القرنية المزروعة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">جراحة "السن في العين" تقدم أيضا فرصة لأولئك الذين لا تتوفر لهم إمكانية زراعة القرنية. وفقا لمسح أُجري في 2016، تبين أن 1.5% فقط من المرضى استطاعوا الحصول على متبرع، بينما يعاني 53% من سكان العالم من نقص الوصول إلى هذه الجراحة.</div></p><div class='flex-container-one-image'>
</p>
<div class="image_body">
         
         <div class="single-item ">
             <figure>
                 <img src="/albayan/uploads/images/2025/05/09/4776942.jpg" alt="" />
                 <div class="image-copyright"></div>
                 <figcaption></figcaption>
             </figure>
         </div>
    </div>
<p class="article-desc"></div><p class='article-text'><div data-empty="false">السن الذي يتم استخراجه من المريض يصبح قرنية صناعية تُسمى "زراعة الكيراتوبروستيسيس"، وعلى الرغم من غرابة هذه الطريقة، فإن السن يوفر استقرارا قويًا وإمدادات دموية جيدة للعين، ما يقلل من خطر رفض الزرعة أو انفصالها.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">من الطريف أن السن الأكثر استخداما في هذه الجراحة هو السن الذي يُعرف باسم "سن العين" نظراً لموقعه أسفل العين، يتم تشكيل الجزء الرئيسي من الزرعة عن طريق ربط جذر السن بشريحة من العظام.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">يجب أن يكون السن في حالة صحية جيدة لضمان نجاح العملية، ما يتطلب من المرضى الحفاظ على صحة فموية جيدة واجتياز جميع الفحوصات الطبية ذات الصلة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">بعد استخراج السن، يتم إعادة تشكيله ليأخذ شكل برغي، ويتم حفر ثقب في السن لاستيعاب أنبوب بلاستيكي شفاف يسمى العدسة البصرية.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">عند تحضير العدسة، يتم غرسها جراحيا في خدي المريض حيث تبقى لمدة أربعة أشهر تقريبا، في هذه الفترة تنمو الأنسجة حول العدسة وتبدأ في تلقي إمدادات دموية جديدة استعدادا للمرحلة التالية.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">تُعرف هذه المرحلة الأولى باسم "المرحلة دلتا"، وعند تعافي المريض، يصبح جاهزا للمرحلة الثانية المعروفة بـ"المرحلة العينية"، حيث يتم أخذ قطعة من الجلد من داخل الخد وخياطتها تحت الجفن. بعد ذلك، يتم إزالة الأنسجة الداخلية للجفن والقزحية التالفة والعدسة وأي نسيج ندبي، ثم يتم إدخال تركيب السن تحت الجفن.</div></p><div class='flex-container-one-image'>
</p>
<div class="image_body">
         
         <div class="single-item ">
             <figure>
                 <img src="/albayan/uploads/images/2025/05/09/4776939.jpg" alt="" />
                 <div class="image-copyright"></div>
                 <figcaption></figcaption>
             </figure>
         </div>
    </div>
<p class="article-desc"></div><p class='article-text'><div data-empty="false">في المرحلة النهائية، يتم قطع ثقب في الجفن للسماح للضوء بالمرور إلى العدسة، التي توصل الضوء عبر القرنية الصناعية وصولاً إلى الشبكية، ما يساعد المريض على استعادة رؤيته عادةً بعد شهر أو شهرين من الجراحة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">المرشحون المثاليون لهذه الجراحة هم الأشخاص الذين يعانون من قرنيات تالفة ولكنهم يتمتعون بعيون صحية بشكل عام، عادة ما تُستخدم هذه الجراحة لعلاج العمى القرني والأشخاص الذين يعانون من أمراض سطح العين المتقدمة أو الذين فشلوا في زراعة القرنية عدة مرات.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">توجد بعض الحالات الطبية التي تجعل المرضى غير مؤهلين للجراحة، مثل السكري غير المنضبط، والأمراض المناعية الذاتية، والزرق الشديد، والانفصال الشبكي غير القابل للإصلاح، والأعين التي لا تستطيع إدراك الضوء.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">تُعتبر جراحة OOKP فعالة أيضا على المدى الطويل، حيث لا يزال 94% من المرضى قادرين على الرؤية بعد 30 عاما من الجراحة، كما أنها يمكن أن تكون فعّالة حتى بعد عقود من فقدان البصر.</div></p><div class='flex-container-one-image'>
</p>
<div class="image_body">
         
         <div class="single-item ">
             <figure>
                 <img src="/albayan/uploads/images/2025/05/09/4776940.jpg" alt="" />
                 <div class="image-copyright"></div>
                 <figcaption></figcaption>
             </figure>
         </div>
    </div>
<p class="article-desc"></div><p class='article-text'><div data-empty="false">هذه الجراحة تعتبر خدمة مخصصة، حيث يتم تخصيص السن ووقت التعافي وفقا لاحتياجات كل مريض. كما أنها تتطلب جراحا متخصصا، مما يجعل العملية معقدة ودقيقة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">مثل أي عملية جراحية، تحمل جراحة OOKP بعض المخاطر مثل العدوى والالتهابات، التي قد تؤدي إلى فقدان الزرعة، قد يتطور أيضا الزرق أو مشاكل الأسنان في بعض الحالات.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">من السلبيات الرئيسية لهذه الجراحة هي أن العين قد لا تبدو كما كانت سابقا، حيث يتم تغطية العين بأنسجة من داخل الخد مما يجعلها تبدو وردية مع دائرة داكنة صغيرة في المنتصف.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">نظرا لأن الجراحة تُنفذ على مرحلتين بفاصل عدة أشهر، فإنها قد تكون تجربة جسدية وعاطفية مرهقة للمرضى، الذين قد يحتاجون إلى مراقبة طبية متخصصة وأدوية في بعض الأحيان.</div></p><div class='flex-container-one-image'>
</p>
<div class="image_body">
         
         <div class="single-item ">
             <figure>
                 <img src="/albayan/uploads/images/2025/05/09/4776938.jpg" alt="" />
                 <div class="image-copyright"></div>
                 <figcaption></figcaption>
             </figure>
         </div>
    </div>
<p class="article-desc"></div><p class='article-text'><div data-empty="false">تتراوح فترة التعافي من مريض لآخر، ولكنها عادةً ما تستغرق حوالي 6 إلى 8 أسابيع بعد اكتمال المرحلة النهائية. بالتالي، قد يستغرق إجمالي مدة الجراحة والتعافي حتى 8 أشهر.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">يجب على المرضى أيضا الامتناع عن الأنشطة المجهدة حتى يتعافوا بالكامل، مع ضرورة متابعة مواعيد المتابعة الطبية والالتزام بروتين العناية بعد الجراحة.</div></p><div class='flex-container-one-image'>
</p>
<div class="image_body">
         
         <div class="single-item ">
             <figure>
                 <img src="/albayan/uploads/images/2025/05/09/4776944.jpg" alt="" />
                 <div class="image-copyright"></div>
                 <figcaption></figcaption>
             </figure>
         </div>
    </div>
<p class="article-desc"></div><p class='article-text'><div data-empty="false">لقد قطعت جراحة OOKP شوطاً طويلاً منذ أن تم تطويرها، حيث أصبحت توفر رؤية أفضل، ومعدلات نجاح أعلى، وتصاميم أفضل، ومخاطر أقل، كما أن تكلفة العملية أصبحت أكثر ملاءمة، وتحسنت الرعاية بعد الجراحة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">أُجريت هذه الجراحة آلاف المرات في جميع أنحاء العالم في العقود الأخيرة، وهي متوفرة حاليا في 10 دول، منها أستراليا، المملكة المتحدة، اليابان، ألمانيا والهند، وفي فبراير 2025، بدأت كندا في إجراء هذه الجراحة، مع أمل في تقديم العلاج على المدى الطويل إذا تمت التجارب بنجاح.</div></p>

ثورة طبية مذهلة.. جراحة "الأسنان في العين" تعالج العمى

<p class='article-text'>ذكرت وسائل إعلام إيطالية أن المخرج الإيطالي ناني موريتي يرقد في العناية المركزة في أحد مستشفيات روما بعد تعرضه لأزمة قلبية.</p><p class='article-text'>وذكرت وسائل إعلام محلية من بينها وكالة الأنباء الإيطالية (أنسا) أن حالة موريتي (71 عاماً) مستقرة بعد خضوعه لعملية جراحية في مستشفى سان كاميلو في روما.</p><p class='article-text'>وموريتي هو أحد أشهر المخرجين الإيطاليين. وفاز بجائزة السعفة الذهبية عن فيلم «غرفة الابن» عام 2001، وبجائزة الدب الفضي عام 1986 عن فيلم «انتهى القداس»، وكذلك جائزة الأسد الفضي عام 1981 عن فيلم «أحلام جميلة».</p>

ناني موريتي في العناية المركزة

<p class='article-text'>قامت رئيسة الوزراء الإيطالية جورجيا ميلوني بزيارة غير رسمية للولايات المتحدة، التقت خلالها الرئيس المنتخب دونالد ترامب في منتجعه مارالاغو في ولاية فلوريدا السبت، خلال فترة استعداده لتولي منصبه في البيت الأبيض.</p><p class='article-text'>ووزّع مكتب رئيسة الحكومة اليمينية صورا الأحد تظهر ميلوني وترامب عند مدخل مقر إقامة الملياردير الجمهوري، وهما يتحادثان في غرفة استقبال والى جانبهما شجرة مزيّنة لعيد الميلاد.</p><p class='article-text'>وأكد صحافيون أميركيون حضروا اللقاء أن ترامب وصف ميلوني بـ "امرأة رائعة". وقال "لقد غزت أوروبا... وسنتناول العشاء معا الليلة".</p><p class='article-text'>وذكرت وسائل إعلام أميركية أنهما تناولا العشاء وشاهدا فيلم "معضلة إيستمان: الحرب القانونية أم العدالة" The Eastman Dilemma: Lawfare or Justice، وهو فيلم وثائقي عن محامٍ اتُهم بمحاولة قلب نتائج انتخابات 2020 لصالح ترامب.</p><p class='article-text'>وتصدّرت صور ميلوني وترامب الصفحات الأولى للصحف الإيطالية الصادرة الأحد.</p><p class='article-text'>وميلوني ضمن عدد قليل من الزعماء الذين زاروا ترامب قبل عودته الى البيت الأبيض وتنصيبه في 20  يناير، مثل نظيريها الكندي جاستن ترودو والمجري فيكتور أوربان.</p><p class='article-text'>وتوعد ترامب برفع الرسوم الجمركية على الواردات وبينها الأوروبية ما أثار مخاوف من حرب تجارية بين الحلفاء الاقتصاديين التقليديين.</p><p class='article-text'>وتوازيا، انتقد أحد كبار مستشاري ترامب الملياردير إيلون ماسك عبر وسائل الإعلام ومنصات التواصل الاجتماعي حكومتي ألمانيا وبريطانيا.</p><p class='article-text'>وأثارت تعليقاته استياء في أوروبا. ويوم زيارة ميلوني لترامب، ندد المستشار الألماني أولاف شولتس بتصريحات ماسك "المتنافرة" ودعمه العلني لحزب اليمين المتطرّف "البديل من أجل ألمانيا".</p><p class='article-text'>وأتى لقاء ترامب وميلوني، زعيمة حزب "فراتيلي ديتاليا" اليميني المتطرف، قبل زيارة لأربعة أيام يقوم بها الرئيس الأميركي المنتهية ولايته جو بايدن الى روما، يلتقي خلالها رئيسة الحكومة الإيطالية والبابا فرنسيس.</p><p class='article-text'>وحضر لقاء ترامب وميلوني المستشار المقبل للأمن القومي الأميركي مايك والتز والسناتور ماركو روبيو الذي عيّنه ترامب وزيرا للخارجية، وفقا لتقارير إخبارية أميركية.</p><p class='article-text'>ولم يجب مكتبا ترامب وميلوني على طلبات للتعليق على الزيارة.</p>

ميلوني تزور ترامب في منتجعه بفلوريدا

<p class='article-text'>تصدّر «موانا 2»، وهو أحدث فيلم رسوم متحركة من إنتاج شركة ديزني، شبّاك التذاكر في أمريكا الشمالية، للأسبوع الثاني على التوالي، وفق تقديرات شركة «إكزبيتر ريليشنز» المتخصصة. وحقق فيلم الرسوم المتحركة الذي يأخذ المشاهدين في رحلة مع «موانا» الشابة في مهمة حاسمة عبر المحيط الهادئ، إيرادات بلغت 52 مليون دولار خلال عطلة نهاية الأسبوع الثانية منذ طرحه، لتتجاوز إيراداته الإجمالية 300 مليون دولار.</p><p class='article-text'>ويشكل فيلم الرسوم المتحركة الذي يتضمن أصوات مشاهير بينهم أولي كرافاليو ودواين «ذي روك» جونسون، تتمة الجزء الأول من العمل الذي طُرح في الصالات سنة 2016 وأصبح الفيلم الأكثر مشاهدة في عام 2023 على منصات البث التدفقي في الولايات المتحدة. واحتفظ الفيلم المقتبس من مسرحية برودواي الموسيقية الشهيرة «ويكد»، والذي يغوص في عالم «ذي ويزرد أوف أوز»، بالمركز الثاني محققاً إيرادات ناهزت 34,9 مليون دولار، مع تجاوز عائداته الإجمالية منذ صدوره 320 مليون دولار.</p><p class='article-text'>وفي المركز الثالث، حل «غلادييتر 2»، الفيلم الروائي الطويل الجديد للمخرج ريدلي سكوت، والذي يعيد أجواء الكولوسيوم في روما القديمة بعد 24 عاماً من الجزء الأول للفيلم الملحمي الشهير، وقد حقق ما يقرب من 12,5 مليون دولار في نهاية الأسبوع الفائت.</p><p class='article-text'>أما فيلم «ريد وان»، الذي تدور قصته حول عملية خطف تستهدف «سانتا كلوز»، مع كريس إيفانز ولوسي ليو ودواين جونسون أيضاً، فقد ظل في المركز الرابع بإيرادات بلغت 7 ملايين دولار. وفي المرتبة الخامسة، حصد فيلم الحركة الهندي «بوشبا 2- ذي رول» خمسة ملايين دولار.</p>

«موانا 2» يحافظ على صدارة شبّاك التذاكر الأمريكية

<p class='article-text'>تصدر فيلم الرسوم المتحركة «موانا» بجزئه الثاني عن الأميرة البولينيزية «فايانا»، شباك التذاكر في أمريكا الشمالية في عطلة نهاية الأسبوع، بحسب تقديرات نشرتها شركة «إكزبيتر ريليشنز» المتخصصة.<br>ونال الفيلم الذي يروي مغامرات الأميرة الصغيرة عبر المحيط الهادئ، إيرادات بلغت 221 مليون دولار.</p><p class='article-text'>ويشكل فيلم الرسوم المتحركة الذي يتضمن أصوات مشاهير عالميين، تتمة الجزء الأول من العمل الذي طُرح في الصالات سنة 2016. وفي المركز الثاني حل الفيلم المقتبس عن مسرحية برودواي الموسيقية الشهيرة «ويكد»، محققاً إيرادات بلغت 118 مليون دولار. وبعد بداية قوية الأسبوع الماضي، يواصل فيلم «ويكد» نجاحه في صالات العرض في الولايات المتحدة وكندا.</p><p class='article-text'>وحل في المرتبة الثالثة إنتاج كبير آخر جرى إطلاقه هو الجزء الثاني من «غلادييتر»، بعد حوالي ربع قرن من الجزء الأول لفيلم ريدلي سكوت الشهير، الذي تدور أحداثه في روما القديمة. وقد جمع العمل هذا الأسبوع 44 مليون دولار.</p><p class='article-text'>وفي المركز الرابع، مع 19 مليون دولار، حل فيلم «ريد وان» من استوديوهات «إم جي إم»، والذي تتمحور قصته حول اختطاف سانتا كلوز، مع كريس إيفانز ولوسي ليو ودواين جونسون «ذي روك» أيضاً. وتبعه في المركز الخامس الفيلم الكوميدي الميلادي «ذي بست كريسماس باجنت إيفر»، الذي حقق إيرادات تقارب 5 ملايين دولار.</p>

«موانا 2» يتصدر شباك التذاكر في الصالات الأمريكية

<p>من أنجلينا جولي إلى جورج كلوني مروراً بليدي غاغا وبراد بيت ودانيال كريغ، يتوافد نجوم عالميون بعد غدٍ للمشاركة في مهرجان البندقية السينمائي، ليضفوا جرعة قوية من بريق هوليوود على المهرجان الإيطالي العريق بنسخته الحادية والثمانين. ويتنافس 21 فيلماً على جائزة الأسد الذهبي التي يمنحها المهرجان السينمائي المرموق في ختام فعالياته التي تستمر حتى السابع من سبتمبر المقبل.</p>
<p>ويشكّل إقبال النجوم الأمريكيين خبراً ساراً للحدث السينمائي البارز، بعد أن أدت إضرابات هوليوود العام الماضي إلى إبعاد معظم أفلام الاستوديوهات الكبرى ونجوم الصف الأول عن المهرجان الأعرق في العالم، والمعروف باسم «لا موسترا».</p>
<p>في دائرة الضوء هذا العام، ولكن خارج المنافسة، فيلم «بيتلجوس بيتلجوس»، التكملة المنتظرة منذ فترة طويلة لفيلم تيم بيرتون الشهير الصادر عام 1988 والذي يفتتح المهرجان بعد غدٍ، مع مايكل كيتون وكاثرين أوهارا ووينونا رايدر الذين يعيدون تمثيل أدوارهم الأصلية.</p>
<p>ومن بين المتنافسين البارزين في المسابقة الرئيسية، فيلم «جوكر: فولي آ دو» للمخرج تود فيليبس، وهو تكملة لفيلم المخرج الأمريكي الفائز بمهرجان البندقية عام 2019 والذي يشارك فيه خواكين فينيكس مع ليدي غاغا، وفيلم «كوير» للمخرج الإيطالي لوكا غوادانيينو بطولة دانيال كريغ، المقتبس عن رواية وليام بوروز التي تدور أحداثها في مدينة مكسيكو في أربعينات القرن العشرين.</p>
<p>وتؤدي أنجلينا جولي بطولة «ماريا»، وهو فيلم سيرة ذاتية عن مغنية الأوبرا الشهيرة ماريا كالاس بتوقيع المخرج التشيلي بابلو لارين الذي يعود إلى البندقية بعد فيلمه الدرامي عن الأميرة ديانا، «سبنسر»، في عام 2021، بينما تشارك نيكول كيدمان وأنتونيو بانديراس في بطولة فيلم الإثارة «بيبي غيرل» للمخرجة الهولندية هالينا راين.</p>

الثقافة

Culture & Art

سينما

Cinema 

بريق هوليوود يسطع في «البندقية السينمائي»

target282186269436756284.jpg

<p>يطرح في دور السينما الأمريكية 27 سبتمبر المقبل فيلم «ميغالوبوليس» الذي استخدم المخرج الأمريكي فرانسيس فورد كوبولا جزءاً من ثروته الشخصية لإنجازه، على ما أفادت شركة «لايونزغيت» في بيان. ووافقت «لايونزغيت» أخيراً على توزيع هذا الفيلم الذي عرض وسط ضجة كبيرة في مهرجان كان السينمائي، مع أن إمكاناته التجارية لا تبدو واعدة.</p>
<p>وانقسم النقاد في مهرجان كان السينمائي بشدة حول «ميغالوبوليس» الذي باع كوبولا لتمويله جزءاً من مزرعة يملكها بما يصل إلى 120 مليون دولار.</p>
<p>لذلك كان في حاجة إلى جهة موزعة في الولايات المتحدة، أكبر سوق في العالم، على أمل تعويض المبلغ الذي أنفقه. لكنه لم يعثر بشكل سريع على جهة توزع هذا العمل الذي تدور أحداثه في منطقة تحمل اسم نيو روم (روما الجديدة)، وهي نسخة موازية لنيويورك مليئة بالحفلات الماجنة والتماثيل القديمة وتضم موقعاً مشابهاً لحديقة ماديسون سكوير يستضيف سباقات عربات وجولات مصارعة يونانية رومانية.</p>
<p>وقال آدم فوغلسون، أحد مديري الاستوديو، لدى إعلانه صفقة التوزيع، إن «لايونزغيت» تسعى جاهدة «لتكون حاضنة للفنانين الجريئين، ويثبت ميغالوبوليس أنه لا يوجد فنان بجرأة فرانسيس فورد كوبولا».</p>

«ميغالوبوليس» في دور السينما 27 سبتمبر

target2529385898367004084.jpg

يطرح في دور السينما الأمريكية 27 سبتمبر المقبل فيلم «ميغالوبوليس» الذي استخدم المخرج الأمريكي فرانسيس فورد كوبولا جزءاً من ثروته الشخصية لإنجازه، على ما أفادت شركة «لايونزغيت» في بيان.

<p>كشفت شركة «باراماونت»، أول من أمس ضمن معرض «سينماكون» في لاس فيغاس، عن المشاهد الدموية الأولى لفيلم «غلادياتور 2» في وقت تبرز تساؤلات في شأن مستقبل هذا الاستوديو الهوليوودي الكبير.</p>
<p>وأظهر المقطع الترويجي للفيلم نجم الجزء الثاني من «غلادياتور» بول ميسكال يقاتل في حلبة مدرّج الكولوسيوم، حيث عدد كبير من حيوانات وحيد القرن وقردة البابون المتعطشة للدماء، تحت أنظار مستشار غامض يؤدي دوره دنزل واشنطن.</p>
<p>وأكد المخرج ريدلي سكوت في شريط فيديو عُرض في كازينو «سيزرز بالاس» الذي زيّن بديكور من وحي روما القديمة أن «غلادياتور 2» قد يكون «أروع من الجزء الأول».</p>
<p>وحصل «غلادياتور» الذي أخرجه ريدلي سكوت وطُرح عام 2000 على جائزة الأوسكار لأفضل فيلم، وتولى بطولته راسل كرو وجواكين فينيكس.</p>
<p>أما الجزء الثاني المقرر طرحه في دور العرض الأمريكية في نوفمبر المقبل، فيضمّ جيلاً جديداً من الممثلين.</p>
<p>ويؤدي بول ميسكال دور المُبارِز لوسيوس، وهو قريب الإمبراطور الشرير، وظهرت شخصيته كطفل بصورة مقتضبة في الفيلم الأول.</p>
<p>أما بيدرو باسكال فيجسد دور جنرال في الجيش. ويبدو أن الشخصية الغامضة التي يتولاها دنزل واشنطن تخطط للإطاحة بالإمبراطورية الرومانية.</p>
<p>وقال في المقطع الدعائي: «روما يجب أن تسقط. يجب علي فقط أن أقدم لها يد العون».</p>
<p><strong>عرض وارتياح</strong></p>
<p>وقوبلت المشاهد التي عُرضت بحماسة من الجمهور، مما أثار ارتياح شركة «باراماونت بيكتشرز» التي تُعَدّ أحد أقدم استوديوهات هوليوود وتواجه حالياً مستقبلاً غامضاً.</p>
<p>وبدأت الشركة الأم أخيراً مفاوضات للاندماج مع استوديو «سكاي دانس»، في وقت يتوقع أن تكون 2024 سنة صعبة لكل الاستوديوهات.</p>
<p>فإضراب الممثلين وكتّاب السيناريو الذي أصاب هوليوود بالشلل لمدة ستة أشهر العام الماضي، أدّى إلى تأخير إنتاج عدد من الأفلام، وهو ما سيترجم انخفاضاً في إيرادات الاستوديو على شباك التذاكر العالمي.</p>
<p>إلا أن مسؤولي «باراماونت» قدموا أول من أمس عرضاً متفائلاً خلال معرض «سينماكون» الذي يتيح للاستوديوهات الهوليوودية إطلاع أصحاب دور السينما في مختلف أنحاء العالم على إنتاجاتها المقبلة.</p>
<p>ومن أبرز ما أعلنوا عنه مجموعة أفلام جديدة مثل «إيه كوايت بلايس: داي وان» و«سمايل 2» و«بلو أند كومباني» وهو فيلم كوميدي جديد يتولى فيه الممثل راين رينولدز مساعدة طفلة مكلفة إنقاذ العديد من المخلوقات الخيالية.</p>
<p>أما شركة «ديزني» فأعلنت عن فيلمِي «موانا 2»، المقرر عرضه في الولايات المتحدة في نوفمبر، و«إنسايد آوت 2» الذي يُطرح في يونيو. وتحدث المخرج باري جينكينز الحائز جائزة الأوسكار عن «مونلايت» عن فيلم «موفازا: ذي لايون كينغ»، المقرر عرضه في ديسمبر المقبل، وهو شريط تسبق أحداثه زمنياً فيلم «ذي لايون كينغ»، أحد أشهر أعمال «ديزني».</p>
<p>وعرضت ديزني أيضاً مشاهد لهاريسون فورد في أول عمل له مع «مارفل: من خلال «كابتن أميركا» برايف نيو وورلد»، ومن فيلم «ديدبول أند وولفرين» من بطولة راين رينولدز وهيو جاكمان، وهو أول شريط عن الأبطال الخارقين من إنتاج «ديزني» مصنّف ضمن فئة «آر».</p>
<p>أي أن الأطفال دون السابعة عشرة لا يستطيعون أن يشاهدوه إلا برفقة بالغين إذ يتضمن، على غير عادة إنتاجات الشركة ذات الطابع العائلي، حوارات وإشارات جنسية صريحة.</p>

«باراماونت» و«ديزني» تعرضان المشاهد الأولى لأفلامهما المقبلة

target3362095695582239978.jpg

كشفت شركة «باراماونت»، أول من أمس ضمن معرض «سينماكون» في لاس فيغاس، عن المشاهد الدموية الأولى لفيلم «غلادياتور 2» في وقت تبرز تساؤلات في شأن مستقبل هذا الاستوديو الهوليوودي الكبير.

<p>مع توقع وصول تشكيلة مثيرة من المسرحيات الغنائية وعروض الباليه والحفلات الموسيقية إلى «دبي أوبرا» هذا الموسم، ينتظر العديد من سكان وزوار دبي قضاء أمسيات رائعة تجمع بين الأناقة والثقافة والفن، تحت أضواء هذا المبنى الذي يعد شاهداً على التألق المعماري. فوصفت مجلة «هالو موناكو» برامج موسم «دبي أوبرا» لعام 2023 - 2024 التي بدأت بافتتاح كبير لتحفة تشايكوفسكي «بحيرة البجع» بأنها ذات مستوى عالٍ من الجودة بحيث تليق بجمال المبنى وهندسته المعمارية المذهلة.</p>
<p>وفي هذا السياق أشارت المجلة إلى ثريات «دبي أوبرا» الأنيقة وأرضياتها الرخامية وجدرانها المصقولة، وإلى تصميم المبنى كسفينة شراعية تقليدية ما يمنح المكان إحساساً بالجمال والرقي، وإلى إطلالاته الخلابة على برج خليفة ما يزيد من جاذبية أمسياته المرحبة والمضيافة.</p>
<p>وعن الغاية من عروض «دبي أوبرا»، نقلت المجلة قول باولو بتروشيلي، مدير دبي أوبرا: «إن الهدف يكمن في جعل دبي أوبرا مركز جذب للسياحة الثقافية في دبي، من خلال تقديم إنتاجات رفيعة المستوى تعكس روح التعددية الثقافية لدبي»، لافتاً إلى أن الحفلات والعروض في دبي أوبرا تتميز بالصوتيات المثالية للقاعة والتي يؤكد بتروشيلي على أهميتها «للاستمتاع بحفلات البوب أو الروك أو الفلوكلور أو الجاز التي تقيمها دبي أوبرا إلى جانب المناسبات الكلاسيكية المهمة».</p>
<p>كذلك قوله إن «دبي أوبرا» تستمر في الريادة باعتبارها «بيت الثقافات» الشهير، ومركزاً حيوياً ومبتكراً ونقطة التقاء لتقاطع واندماج اللغات والثقافات من جميع أنحاء العالم بشكل يومي لتقديم تجربة لا مثيل لها، مؤكداً «التزام دبي أوبرا بخدمة مجتمعها المتنوع، وإقامة الروابط بين الشركات الموقرة والفنانين المشهورين عالمياً الذين يزينون المسرح في موقعها الاستثنائي».</p>
<p><strong>برامج تعاون</strong></p>
<p>وقال بتروشيلي في حديث مع مجلة «هالو موناكو»، «إن الشراكات التي تقيمها «دبي أوبرا» مع دائرة الاقتصاد والسياحة بدبي و«دبي للثقافة»، تحفز النظام البيئي الفني الإقليمي وتعزز الروابط مع المجتمعات المحلية، وإنه من خلال مجموعة من المشاريع، بما في ذلك المهرجانات الموسيقية والمبادرات التعليمية والعروض المسرحية وورش العمل، تهدف أشكال التعاون التآزرية تلك إلى الاحتفاء بالتراث الثقافي الغني لدبي وإشراك المجتمع بشكل هادف وتعميق الجذور الثقافية».</p>
<p>كما تحدث إلى المجلة عن البرامج التدريبية ومشروع الأنشودة التي تطلقها «دبي أوبرا»، قائلاً إنها: «تزود محترفي الفنون الأدائية الطموحين بالمهارات والمعرفة المطلوبة في الإعداد النظري والعملي لعمليات الصوت والضوء والمسرح، مما يعزز فهم وتقدير أوسع للتنوع الثقافي، وبالتالي التوافق مع روح أوبرا دبي بتعزيز الوئام الثقافي العالمي».</p>
<p><strong>عروض مقبلة</strong></p>
<p>هذا واختارت المجلة العروض الممتعة التالية هذا الموسم للإشارة إليها، وهي: عرض «كسارة البندق» خلال 15 - 17 ديسمبر الجاري، من تقديم مسرح الباليه وأوركسترا الأوبرا الوطنية في أستانا بكازاخستان، والظهور الأول لـ «مدرسة لا سكالا للباليه» في ميلانو، من 17 - 18 فبراير المقبل، وهي إحدى أكاديميات الباليه الكلاسيكية البارزة في العالم، وعروض المسرحية الموسيقية «شبح الأوبرا» من 22 فبراير حتى 10 مارس المقبلين، وعرض الأوركسترا الشهيرة «ميوزيك ايتيرنا» من قبل ثيودور كورنتز من 27 - 28 أبريل المقبل، مع حفلتين مخصصتين لـ «تشايكوفسكي» و«فاغنر».</p>
<p>واختارت «أسبوع الموسيقى السينمائية» الأول من نوعه في «دبي أوبرا» بين 9 - 10 مايو المقبل والمكرس لتكريم الملحنين السينمائيين البارزين، مع الاحتفاء بـ «أنيو موريكوني» على أن يختتم بالإشارة إلى موهبة تشارلي شابلن مع عرض فيلم «طفل» الكلاسيكي للفنان. كما عرض فرقة «باليه أوبرا روما» الأول في الإمارات من 25 إلى 26 مايو المقبل، والذي تقدم خلاله مصممة الرقص وراقصة الباليه اليونورا اباجناتو، أداءً استثنائياً مكتملاً بأزياء إحدى العلامات التجارية، وفق المجلة.</p>

ثقافة

Culture

«دبي أوبرا».. عروض استثنائية لروائع ثقافية عالمية

target8005100327089655668.jpg

مع توقع وصول تشكيلة مثيرة من المسرحيات الغنائية وعروض الباليه والحفلات الموسيقية إلى «دبي أوبرا» هذا الموسم، ينتظر العديد من سكان وزوار دبي قضاء أمسيات رائعة تجمع بين الأناقة والثقافة والفن.

<p> وسط مواجهة قوية، تعد روما وبوسان والرياض أبرز المتنافسين بينما يستعد المكتب العالمي للمعارض للتصويت، يوم الثلاثاء، في باريس لاختيار المدينة المضيفة لمعرض ورلد إكسبو 2030.</p>
<p>كثفت كل مدينة حملتها وعرضت رؤى فريدة ووعودا طموحة لتأمين استضافة الحدث المرموق عالميا.</p>
<p>استعانت روما بالممثل راسل كرو، الذي ظهر في مقطع ترويجي وهو يمثل دوره في فيلم غلاديايتر، للتأكيد على استعداد المدينة لاستقبال المعرض.</p>
<p>كما استضاف القائمون على حملة روما مندوبي المكتب العالمي للمعارض في فندق بلازا أثينى الفاخر بباريس، مع وجبة حائزة على نجمة ميشلان، وهدايا من زيت الزيتون البكر عالي الجودة.</p>
<p>يتضمن عرض روما خططا لإنشاء أكبر حديقة شمسية حضرية بالعالم، وممرا أخضر يربط موقع إكسبو بالمعالم التاريخية مثل منتجع أبيا أنتيكا، أحد أقدم وأهم الطرق بالإمبراطورية الرومانية.</p>
<p>أما مدينة بوسان الكورية الجنوبية فجلبت شخصيات ثقافية كبيرة مثل مطرب الراب، ساي، صاحب اغنية غانغنام ستايل، وفرقة البوب الكورية الشهيرة (بي تي إس) للترويج لعرضها.</p>
<p>تستعد بوسان للمعرض بالتكنولوجيا الفائقة التي ترتكز على قدراتها في مجال الذكاء الاصطناعي وتكنولوجيا الجيل السادس بهدف جذب ملايين الزوار، وخلق فرص عمل.</p>
<p>في الوقت نفسه أطلقت الرياض حملة تسويقية ضخمة شملت إقامة معرض "الرياض 2030″ بالقرب من برج إيفل، ودعاية مكثفة في أنحاء باريس.</p>
<p>حظي عرض السعودية، التي تسعى الى تنويع اقتصاد المملكة وتعزيز مكانتها الدولية، بدعم الرئيس الفرنسي إيمانويل ماكرون، بحسب بيان صدر عن قصر الإليزيه في يوليو الماضي.</p>
<p>يتمتع معرض ورلد إكسبو بتاريخ حافل في جمع الدول لعرض الابتكارات التكنولوجية والإنجازات الثقافية.</p>
<p>ومنذ انطلاقته الأولى عام 1851، كان ورلد إكسبو بمثابة منصة لعرض الاختراعات الرائدة كالمصباح الكهربائي، وعجلة فيريس، وبرج إيفل، والذي شيد من أجل نسخة المعرض عام 1889.</p>
<p>تطور المعرض وبات ليس مجرد منصة للاحتفاء بالإبداع البشري، بل صار يخلق فرصا للمدن المضيفة لتحفيز النمو الاقتصادي ونيل اعتراف عالمي.</p>
<p>ومع تحول انتباه العالم نحو باريس، سيمهد التصويت المقبل الطريق للفصل التالي في الإرث الغني لمعارض إكسبو الدولية.</p>
<p>من المقرر أن يقام المعرض القادم في مدينة أوساكا اليابانية عام 2025.</p>

الاقتصادي

Economy

الاقتصاد العالمي

Global

التصويت في باريس على استضافة معرض ورلد اكسبو 2030.. والرياض من بين المتنافسين

<p style="text-align: justify;">أكد الأرجنتيني ليونيل ميسي نجم إنتر ميامي، في فيلم وثائقي لصحيفة "ليكيب" الفرنسية أن الفرنسي كريم بنزيما، مهاجم اتحاد جدة استحق الفوز بالكرة الذهبية في العام الماضي عن جدارة، بسبب الموسم الكبير الذي قدمه ولمسيرته بأكملها".</p>
<p style="text-align: justify;">وأضاف النجم الأرجنتيني: "إن كريم بنزيما لاعب رائع.. هذه الجائزة مهمة بالنسبة له وبالنسبة لكرة القدم".</p>
<p style="text-align: justify;">وقال جوزيه مورينيو مدرب روما، عن تتويج بنزيما: "أنا سعيد بهذه الجائزة لأنه في بعض الأحيان يكون لدينا شعور بأن الكرة الذهبية تكافئ المواهب فقط وتفتقد شيئا ما".</p>
<p style="text-align: justify;">وختم: "إنني أشعر بالرضا نفسه الذي شعرت به مع مودريتش، بسبب تتويج لاعب جماعي بالجائزة. لأن هذه هي كرة القدم.. إنها رياضة جماعية".</p>
<p style="text-align: justify;"> </p>

مورينيو وميسي: تتويج بنزيما بالكرة الذهبية ألهم المواهب الشابة

999000

أكد الأرجنتيني ليونيل ميسي نجم إنتر ميامي، في فيلم وثائقي لصحيفة "ليكيب" الفرنسية الفرنسي كريم بنزيما، مهاجم اتحاد جدة استحق الفوز بالكرة الذهبية في العام الماضي عن جدارة، بسبب الموسم الكبير الذي قدمه ولمسيرته بأكملها".

<p>بدأ فيلم «عَلَم» للمخرج فراس خوري، انطلاقته النوعية الجديدة، اليوم، مع انطلاقة برامج عروضه في سينما عقيل في دبي بدولة الإمارات، حيث تستمر العروض حتى الخميس 26 أكتوبر، وذلك بعد مشاركته ضمن فعاليات النسخة الثانية من أسبوع السينما العربية الذي أقيمت مجرياته في سينما عقيل.</p>
<p>وكان الفيلم حصد في مشواره 7 جوائز، أحدثها جائزة أفضل عمل أول من مهرجان تطوان لسينما البحر الأبيض المتوسط، وثلاث جوائز في مهرجان القاهرة السينمائي الدولي، حيث حصل على عرضه العربي الأول، وهي جائزة الهرم الذهبي لأفضل فيلم في المسابقة الدولية، وجائزة تصويت الجمهور (يوسف شريف رزق الله)، وأفضل ممثل لـمحمود بكري. كما فاز بجائزة لجنة التحكيم للشباب في مهرجان السينما المتوسطية في بروكسل، وبجائزتي أفضل عمل أول ونيتباك لأفضل عمل آسيوي في مهرجان كيرالا السينمائي الدولي. </p>
<p>وشهد الفيلم عرضه العالمي الأول في مهرجان تورونتو السينمائي الدولي، وشارك أيضاً في مهرجان البحر الأحمر السينمائي الدولي، ومهرجان سانتا باربرا السينمائي الدولي، ومهرجان الفيلم العربي سان ديغو، ومهرجان منصة أفلام في مدينة مارسيليا ومهرجان بانوراما سينما المغرب العربي والشرق الأوسط، ومهرجان روما السينمائي، وشهد أيضاً سلسلة من العروض التجارية الناجحة في سينما زاوية في القاهرة.</p>
<p> وعلى الصعيد الإعلامي والنقدي كتب جايسون ديلجادو في موقع Film Threat «فيلم عَلَم هو تجربة مشاهدة ممتعة على عكس الكثير من الأفلام التي تتناول قضايا سياسية، والفضل لصانع الفيلم الذي أضاف لمسات إنسانية إلى العمل». في حين كتبت نامراتا جوشي في New Indian Express «يتميز فيلم عَلَم بخفة ظل ونضارة حيث يتناول أهمية تثقيف الشباب سياسياً».</p>
<p>فيلم «عَلَم» من تأليف وإخراج فراس خوري، وبطولة محمود بكري، وسيرين خاص، وصالح بكري، ومحمد كراكي، وأحمد زغموري، ومحمد عبد الرحمن. وتصوير فريدة مرزوق، ومونتاج نادية بن رشيد، وإنتاج MPM Film (فرنسا) (ماري بيير ماسيا، كلير غاديا، نايومي لاجاديك)، Paprika Films (تونس) (مالك كوشباتي)، وPhilistine Films (فلسطين) (أسامة بواردي)، كما يشترك في الإنتاج Metafora Production،Lacydon Bay Productions،Red Sea Film Festival Foundation. وتتولى MAD Solutions وLagoonie Film Production توزيع الفيلم في العالم العربي.</p>
<p>وفراس خوري مخرج فلسطيني تخرّج بدرجة البكالوريوس في السينما، يملك في رصيده العديد من الأفلام القصيرة، من بينها أفلام نالت العديد من الجوائز: سبعة أيام في دير بولس (2007) وصفّير (2010)، وعُرض في العديد من المهرجانات وعلى القنوات التلفزيونية ومنها Arte وVVD. في عام 2019، انتهى من فيلمه القصير اجرين مارادونا الذي شهد عرضه العالمي الأول في مهرجان بالم سبرينغز السينمائي، ويعرض على نتفليكس منذ 15 أكتوبر 2021.</p>
<p>وإلى جانب نشاطه الإخراجي، يلتزم خوري بنشر الأفلام وتدريب الشباب. كما قام بتدريس التعبير السينمائي في مدرسة السينما في مسرح الحرية بمخيم اللاجئين في جنين، وجامعة الناصرة وجمعية المشغل للثقافة والفنون في حيفا، وفي تونس أيضاً.</p>

نتائج البحث عن: فيلم روما